¿Recordáis que hace unas semanas anunciamos la publicación de la traducción que hicimos del “Informe sobre el libro digital en Francia”, que realizó la comisión dirigida por Bruno Patino por encargo del gobierno francés?

Hoy quisiéramos destacar algunas observaciones del informe que nos han parecido bastante relevantes para seguir desarrollando una reflexión que nos permita contribuir tanto a entender mejor las implicaciones de la edición y la distribución de contenidos en formato digital, como a reducir el pánico que esta evolución despierta en ciertos sectores relacionados con la actividad editorial —el estudio “Digitalización del libro en España” que hicimos recientemente con Dosdoce.com refleja la actitud actual de los editores españoles al respecto—.

Queremos llamar la atención sobre dos de las recomendaciones que hace la comisión en el informe:

- En primer lugar, la promoción de una oferta legal atractiva, para lo cual ‘la interoperabilidad de los contenidos digitalizados, las posibilidades de referenciamiento de dichos contenidos en el universo digital, y la importancia y la diversidad de la oferta’ son condiciones esenciales.

Sin interoperabilidad entre formatos y aparatos, sin contenidos debidamente referenciados y sin una oferta amplia los contenidos digitales no tendrán una alta penetración y cualquier esfuerzo que se haga para conseguirlo será en vano.

- En segundo lugar, la determinación de los precios de los contenidos por parte de los poseedores de derechos de éstos.

Sobre todo en aquellos mercados donde no hay una ley del precio fijo, la excesiva influencia de ciertos intermediarios en el establecimiento de los precios en ocasiones puede no sólo resultar problemática y perjudicial para toda la cadena de producción sino también tener repercusiones importantes sobre la diversidad de la oferta.

Si os interesa este tema que hoy en día es fundamental para la evolución del sector editorial, recordad que podéis descargar el informe en este link.

Hoy os presentamos el estudio “Digitalización del libro en España”, realizado por Dosdoce.com y Ediciona, y que analiza el estado de opinión del sector editorial español ante el reto de la digitalización.

Según el estudio, el 69% de los encuestados considera que la principal prioridad de las editoriales ante el reto de la digitalización del libro es la definición de su modelo de negocio online. Esta decisión no sólo conlleva seleccionar un buen proveedor que digitalice todo el fondo y a un precio competitivo; estamos hablando principalmente de una transformación general de la editorial, de su estrategia de producción y distribución, de sus futuras políticas de marketing y comercialización de sus libros y hasta del propio mercado.

Otras conclusiones del estudio, realizado durante el Liber 2008 y que os podéis descargar de forma gratuita, son:

• Siguiendo el ranking de prioridades, el 48% de los encuestados opina que, después de la definición de su modelo de negocio online,  la segunda decisión más importante que debe tomar las editoriales en los próximos meses es invertir en formación de sus equipos para ponerse al día sobre el impacto de las nuevas tecnologías en sus negocios.

• La futura negociación de los derechos digitales de las obras pertenecientes a sus respectivos fondos ocupa el tercer lugar en el ranking de prioridades de los profesionales del sector del libro.

• El 57% de los encuestados considera que las dos “tecnologías” (papel y electrónica) convivirán; tan sólo un 15% de los profesionales del sector opina que los libros electrónicos llegarán a imponerse sobre los libros en papel.

• Existe desacuerdo entre los profesionales españoles y los europeos acerca de la principal vía de ingresos dentro de 10 años. Según una encuesta a 1.000 profesionales del sector del libro de 30 países, realizada por la organización de la última edición de la Feria de Frankfurt, el 40% de los encuestados opina que los ingresos derivados de la venta de libros electrónicos superarán dentro de una década, en 2018, en volumen de negocio al papel. Sin embargo, el 48% de los profesionales del sector del libro encuestados por Dosdoce y Ediciona durante la pasada edición de LIBER considera que la principal vía de ingresos de las editoriales españolas en el año 2020 seguirá siendo los libros en papel. Tan sólo un 16% piensa que los libros electrónicos se convertirán en la principal vía de ingresos.

• Aunque existen ya en el mercado español varias editoriales que comercializan contenidos técnicos y educativos en formato digital, el  49% de los encuestados considera que en 2009 un mayor número de editoriales se sumará a la comercialización de sus contenidos en formato electrónico. Tan sólo un 3% piensa que este formato no llegará a implantarse en el mercado español hasta el año 2020.

• El 44% de los profesionales encuestados considera que el principal beneficiario de la digitalización del libro es el lector, mientras que las librerías serán las principales perjudicadas según el 49% de los encuestados.

La digitalización del libro se está convirtiendo en una de las áreas de máxima preocupación por parte de las editoriales españolas y nosotros os queremos otorgar algunos criterios de opinión claves al respecto. Podéis acceder a la DESCARGA GRATUITA del estudio haciendo click aquí.

Hoy os queremos presentar la traducción que ha hecho el equipo de Ediciona del “Informe sobre el libro digital” —cuyo título original es “Rapport sur le livre numérique”—, realizado para el gobierno francés por la comisión dirigida por Bruno Patino.

Este trabajo sobre la edición de contenidos digitales —al que hemos dedicado una parte importante del verano que acaba de terminar— propone reflexiones interesantes con respecto a temas críticos como las políticas de apoyo a la producción de contenidos digitales, la interoperabilidad entre éstos y la creación de una oferta legal atractiva en el ámbito digital.

Por un lado, el “Informe sobre el libro digital” plantea una serie de preguntas con respecto a los retos que deben asumir los actores involucrados en la cadena de producción editorial para poder asimilar la aparición de las nuevas tecnologías en su campo de actividad. Y, por el otro lado, hace un examen del estado actual del mercado de los contenidos digitales en ámbitos como la producción científica, los libros de referencia y la edición de interés general en países como Francia o Japón.

El informe de la comisión ilustra el desafío al que se enfrenta actualmente la industria editorial haciendo un recuento de las políticas que asumieron las productoras discográficas y cinematográficas durante los últimos años para adaptarse al panorama que se configuró a raíz de la aparición de las redes peer to peer —que se desarrollaron para permitir la descarga gratuita de contenidos audiovisuales en formato digital—. Al mismo tiempo el informe explora el arraigo cultural y las ventajas que en términos de usabilidad tiene el libro frente a los soporte digitales.

Entre los factores que tiene en cuenta el informe para valorar la importancia de la edicion de contenidos digitales se encuentran el referenciamiento de éstos, la experiencia del usuario a la hora de recurrir a ellos y el efecto de red que ésta puede producir.

Si os interesa leer el informe, podéis descargarlo gratuitamente haciendo clic aquí. Os deseamos una buena lectura.

Posiblemente es casualidad, pero últimamente nos encontramos en conversaciones, lecturas y artículos con un error bastante común: considerar Creative Commons y Copyleft dos formas de registro diferentes entre sí, aunque contrarias ambas al Copyright.

La última vez ha sido en El País, en un artículo de David Corral sobre la rivalidad entre la SGAE y la EXGAE. En uno de los párrafos, al hablar de las opciones que tiene un autor para registrar su obra dice: “Entre esas alternativas se encuentran: el registro de la propiedad intelectual o las licencias Creative Commons y Copyleft”.

El Copyleft es (según la deficinición de la Fundación Copyleft) un grupo de licencias cuyo objetivo es garantizar que cada persona que recibe una copia de una obra pueda a su vez usar, modificar y redistribuir el propio trabajo y las versiones derivadas del mismo. Unas veces se permite el uso comercial de dichos trabajos y en otras ocasiones no, dependiendo que derechos quiera ceder el autor.

Creative Commons no es sino uno de los cinco tipos de licencias Copyleft que existen actualmente. De origen norteamericano, las licencias Creative Commons son muy conocidas, y actualmente están totalmente traducidas y adaptadas a la legalidad de muchos países.

Sin embargo, el autor puede escoger a cuál de los cinco tipos de licencia copyleft se adhiere, en función de sus intereses y la legislación a la que se acoja.

Coloriuris : Sistema mixto de autogestión y cesión de derechos de autor en línea en base el modelo continental. Destinado a los creadores de contenidos –bitácoras, sitios web; así como literarios, musicales, audiovisuales, fotográficos…–, que utilizan Internet para su difusión, publicación y/o puesta a disposición, y que quieran ceder los derechos patrimoniales de sus creaciones dentro y fuera de la red) ,

GPL: General Public License. Su propósito es declarar que el software cubierto por esta licencia es software libre y protegerlo de intentos de apropiación que restrinjan esas libertades a los usuarios.

Licencia Aire Incondicional : Se alimenta básicamente de las licencias GNU de la Free Sotware Foundation, de las licencias de Creative Commons y de las licencias de la Electronic Frontier Foundation, creadas en el ámbito anglosajón de los derechos de autor, y concretamente el norteamericano. Pretende trasladar el mecanismo de funcionamiento y los principios que tratan de alcanzar, al derecho continental y concretamente, al español.

Licencia Arte libre: Su finalidad es dar acceso abierto a la obra y autorizar el uso de sus recursos por una mayoría, multiplicar las posibilidades de disfrute para multiplicar sus frutos, y fomentar un nuevo marco de creación que posibilite una creación nueva. Todo ello, dentro del respeto, reconocimiento y defensa de los derechos morales de los autores. Se rige por el derecho francés.

Muy didáctico y descriptivo para entender el concepto de Copyleft y su funcionamiento a través de las licencias, es este video de Colorius.