El Plan del Libro en Español es una iniciativa que hace cinco años pusieron en marcha conjuntamente el ICEX (Instituto Español de Comercio Exterior) y la FGEE (Federación de Gremios de editores de España) con los objetivos de aumentar las ventas, concienciar al sector editorial español de la necesidad de introducirse en este mercado, consolidar la presencia de las editoriales españolas en EEUU y potenciar el conocimiento de nuestra oferta editorial entre los profesionales y prescriptores de opinión de la industria del libro del país.

El portal “America Reads Spanish” es uno de los frutos de esta iniciativa.

Otro, la creación de Guías de Lectura en español, pensadas para orientar a uno de los colectivos más importantes en la difusión de la cultura, los responsables de las bibliotecas. La primera “Guía Esencial de Lectura en Español” se editó en 2007 y recogía aquellos títulos “imprescindibles” que debían estar en la sección de español de las bibliotecas estadounidense.

Llevados por el éxito de esta publicación y por las necesidades planteadas por los bibliotecarios, el ICEX (junto con la Fundación Germán Sánchez Ruipérez y la Asociación de Bibliotecarios Americanos REFORMA) presenta hoy en Nueva York una nueva guía, “Guía Esencial de Lectura en Español para Niños y Jóvenes”.

La publicación contiene una relación de 420 de los más importantes títulos infantiles y juveniles en lengua española y pretende ser un manual de referencia para todos aquellos profesionales que trabajan en la conformación de colecciones de libros en español para este público.

Destaca su carácter pedagógico, pues contiene guías y clasificaciones que ayuden al profesional a elegir el libro más adecuado en función de la edad y el nivel de conocimiento de español del lector, ya que el objetivo final es crear nuevos lectores.

Para los interesados, el libro se distribuye gratuitamente pidiéndolo en esta dirección info@americareadsspanish.org.

El pasado año, Random House Audio quitó el DRM (Digital Rights Management) de miles de sus audiolibros. Siguiendo su estela, las principales editoriales de audio libros estadounidenses están haciendo lo mismo o piensan hacerlo en un futuro próximo.

El DRM es un software aplicado a los productos digitales (música, video, libro…) con objeto de evitar la piratería. Para ello, restringe a los consumidores la posibilidad de copiar el producto que han adquirido legalmente, así como transferirlo a otros dispositivos. Estas restricciones tranquilizan a los editores y autores, que ven protegidos sus derechos y sus ingresos. Sin embargo, dichas limitaciones también tienen otra lectura que lleva tiempo generando un acalorado debate (por supuesto, en EEUU, no en España): las limitaciones del DRM ¿no limitan también las ventas y desmotivan e irritan a los compradores?

Desde que, a principios de enero, Apple anunciara su intención de vender música sin DRM a través del iPod, la polémica ha saltado a las descargas de audiolibros.

Un artículo del Publishers Weekly recogía en enero las opiniones de los principales editores de audiolibros norteamericanos. Las conclusiones que pueden extraerse son muy interesantes:

- La mayoría de los editores están empezando a experimentar con audiolibros libres de DRM y piensan lanzar muchos más al mercado (siempre que el autor dé su consentimiento).

- Aunque lo que realmente importa a la mayoría de los consumidores son el precio y el catálogo de títulos, las ventas de audiolibros han aumentado cuando se han liberado de DRM.

- Liberar los audiolibros de DRM abre nuevos canales de venta para los títulos.

- Para algunos, el problema no está en la piratería, sino en los problemas técnicos que conlleva la descarga de grandes audiolibros y en que los consumidores a menudo carecen de las habilidades tecnológicas para llevarlas a cabo. Otro problema técnico está en que muchos coches no están preparados para reproducir algunos formatos (los conductores son los mayores consumidores de audiolibros).

- La piratería no ha aumentado en los audiolibros a los que se ha liberado de DRM.

En España, la tendencia entre los editores apunta a proteger sus contenidos digitales con DRM. Es normal, dados el desconocimiento que tiene el sector sobre la digitalización, la contradictoria información al respecto y el miedo a la piratería que se empeñan algunos en meterles.

Tendremos que esperar a que un gran grupo anuncie por fin la digitalización de parte de su fondo para ver si echan mano o no del DRM. Ojalá hayan hecho bien sus deberes y hayan tomado buena nota de las experiencias de un mercado, como el estadounidense, que nos lleva unos cuantos años de ventaja.

Este viernes 29 de mayo se inaugura la 68ª edición de la Feria del Libro de Madrid, en medio de cierta polémica por la exclusión de los libros en soporte electrónico y por los conflictos de intereses que se dan entre los gremios encargados de su organización. Aún así, desde este fin de semana y hasta el 14 de junio los amantes de los libros tendrán la oportunidad de ver las novedades editoriales de la temporada, de conocer a sus autores favoritos, y conseguir la firma de un ejemplar.

¿Dónde?¿En qué caseta?¿A qué hora? El enorme movimiento en torno al libro encuentra en redes sociales como Facebook y en la Agenda Editorial de Ediciona un lugar ideal para su difusión.

Os informamos y os animamos a compartir las siguientes actividades de la Feria del Libro de Madrid 2009:

Firmas de autores organizadas por la editorial Maeva, la editorial El Aleph, Alfaguara, Kalandraka, la Librería Rumor, y autores como el reciente Premio Anagrama de Ensayo, Jesús Ferrero o Martín Casariego.

Encuentro con autores organizado por Anaya Infantil y Juvenil.

Novedades editoriales de Melusina, Inédita e Impedimenta.

Lance Fensterman es el director de la BookExpo America (BEA), del New York Comic Con, del C2E2 y del New York Anime Festival. En Medium At Large, el blog oficial de todos estos eventos, Fensterman habla acerca de la disminución del tamaño de BEA con respecto a años anteriores. En 2009 BEA se celebrará entre los próximos viernes 29 y domingo 31 de mayo.

De acuerdo con Fensterman, este año BEA será entre un 20 % y un  25 % más pequeña que su última edición. En relación con la del 2007, el número de asistentes registrados a la edición de este año es un 30 % menor y asistirán  un 25 % menos de bibliotecarios que en aquella ocasión. Por el lado de los expositores el decrecimiento es del 30 % y en el caso de la categoría de profesionales que internamente se conoce como “Miscellaneous” el número de inscritos ha bajado de 2600 a 250.

Fensterman destaca que aunque el estado de salud del sector editorial es una de las razones que ha propiciado esta situación, la organización de BEA siente  que ésta ‘tiene que evolucionar hacia un evento más centrado y de alto nivel en el que los editores puedan conectar con personas influyentes de la industria del libro’. Aunque el número de eventos de BEA y el tamaño de éstos no ha dejado de crecer durante los últimos años, al parecer los profesionales no están encontrándose allí. Es por esto que la organización de BEA ‘tomó concienzudamente la decisión de enfocarse este año en calidad y no en cantidad de tantas maneras como pudiera. Redujimos a la mitad el número de paneles educacionales y nos enfocamos en eventos de mayor alcance como la mesa redonda de directores generales’.

Fensterman explica los argumentos de la decisión de la siguiente manera:

Es un año desafiante para tomar decisiones relacionadas con limitar la participación en una feria cuando la economía ya lo está haciendo por nosotros pero al final menos gente, si se garantiza que es la gente adecuada, para la feria es más saludable al largo plazo.

Todas estas medidas se han adoptado con el propósito de que BEA vuelva a ser un punto de encuentro eficaz para los profesionales del sector. Una vez se presente el balance de la edición 2009 de BEA que se celebrará este fin de semana veremos si la organización de ésta consigue que una feria más pequeña sea mejor. Y bueno, en las ferias del mundo hispanohablante también sería bueno preguntarse en cuáles casos se crece para mejorar y en cuáles no.

El pasado domingo, Íñigo López Palacios publicó en El País Semanal un reportaje sobre Internet como la vía por la cual las bandas más representativas de la escena independiente española han logrado el reconocimiento del gran público a base de autogestión y sin más intermediarios que comunidades como MySpace. La digitalización de la industria musical en España ha hecho que los tiempos del millón de copias vendidas pasen a mejor recuerdo. La teoría de la larga cola de Chris Anderson,  se aplica también aquí: es más rentable vender 1.000 copias de 1.000 álbumes diferentes  porque, desde que iTunes existe, cada vez es más difícil que se vendan un millón de copias de un único disco.

¿La solución? Descubrir los mercados de nicho, repensar la infraestructura necesaria para reducir gastos y producir beneficios.  A Russian Red, Vetusta Morla o Cuchillo, nadie les enseñó cómo a hacer marketing 2.0. Tampoco les dijeron que prescindirían de grandes sellos, que encontrarían en los directos a su principal medio alimenticio, y en el “boca oreja” a la mejor estrategia publicitaria. Ellos se lanzaron. ¿Los resultados? Sí, ventas más modestas que una megabanda como Coldplay, pero también menos gastos de producción.

Con frecuencia se hace un paralelismo entre las consecuencias de la revolución digital en la industria musical y en el mundo del libro. Aunque en el sector editorial la transformación de la producción y del consumo, así como la aparición de nuevos modelos de negocio, está siendo más lenta, es inevitable. Pensar que Internet representa un peligro por su demoledora capacidad de transmisión de contenidos, equivale no sólo a negar el poder de legitimación de los millones de usuarios de la red, sino también su capacidad de consumo, pues ellos son el mercado y las redes sociales sus espacios de interacción.

¿Qué esperan los profesionales y empresas de la edición para poner en marcha estrategias destinadas a captar ese mercado?

A pesar de las críticas que puedan concitar la concentración y la tendencia monopolística de los grandes grupos editoriales, hay que reconocer que algunos tienen el mérito y la valentía de invertir en formas experimentales de marketing y venta de libros, en papel y digital. Random House es un claro ejemplo de ello.

La última propuesta de Random de la que tenemos noticia es una apuesta más por las redes sociales. Después de lanzar en España la red de lectores Megustaleer.com, de la que dimos noticia en noviembre del pasado año, la filial de Reino Unido acaba de estrenar ReadersPlace, una comunidad on line destinada no directamente a los lectores sino a los grupos que los unen, los clubs de lectura, y a estrechar los lazos entre estos y sus autores favoritos, con los que podrán interactuar y chatear.

“ReadersPlace es una innovadora red social para clubs de lectura, que proporciona completas guías de lectura online y permite a sus usuarios interactuar entre sí y con otros grupos de intereses similares en todo el mundo.

Amigos separados por barreras geográficas u horarias pueden encontrarse virtualmente en la red para intercambiar pensamientos e ideas sobre sus libros favoritos. También podrán chatear en directo con sus autores favoritos, lo que dará una especial y nueva dimensión a las conversaciones de los clubs de lectura además de una visión única y de primera mano sobre los títulos.”

No es una novedad que los autores se comuniquen directamente con sus lectores, los blogs se ocupan de facilitar esa interacción desde hace tiempo. Tampoco que dicha comunicación se produzca a través de chat. Pero es un paso más hacia el reconocimiento del lector como uno de los pilares fundamentales sobre los que hay que construir la promoción de los libros.

En una entrada del blog The Millions titulada “Finding Indie Opportunity on The Kindle” leíamos el pasado lunes 18 de mayo una anécdota del escritor Bryan Gilmer, quien tras publicar en papel su novela Felonious Jazz a través de la plataforma de autoedición CreateSpace sacó una versión de ésta para Kindle utilizando la Digital Text Platform de Amazon. Gilmer explica de la siguiente manera lo que sucedió con su novela una vez puso a disposición del público su edición para Kindle:

Mi edición para Kindle estaba disponible el pasado lunes a $7.99, así que lo anuncié en un par de mensajes en el tablón de anuncios. El miércoles había vendido una copia. ¡Una! Las respuestas a mis mensajes decían ’si quieres que probemos a un nuevo autor, danos un precio realmente bajo. Esto generará ventas y reseñas’. Entonces el jueves en la mañana bajé el precio a $1.99 y lo publiqué en el mismo espacio. Lo que pasó a continuación es bastante llamativo:

Hacia las 5.00 p.m. del viernes —cerca de 36 horas más tarde— Felonious Jazz era el número uno en ventas de libros de misterio puro en la Amazon Kindle Store y ocupaba el puesto 17 en el listado de los más vendidos en la franja de misterio y thrillers —siendo el único título del top 25 cuyo autor no era una gran figura como John Sandford, Michael Connelly y Elmore Leonard—. En las ventas globales de Kindle ocupó el lugar 133 entre los más de 283.000 títulos de ficción y no ficción disponibles en la Amazon Kindle Store.

Una vez la edición para Kindle de su novela alcanzó un cierto nivel de ventas, Gilmer decidió subir a $4.99 el precio de ésta. Sin invertir un solo dólar en el diseño y la ejecución de una campaña de marketing Gilmer consiguió darle visibilidad a su novela y posicionarla entre aquellos usuarios de Amazon que son fanáticos del trhiller. Eso sí, a costa de reducir notablemente su margen de ganancia por lo menos durante un tiempo.

La experiencia de Gilmer nos suscita varias preguntas: ¿como lectores cuánto estamos dispuestos a pagar por un e-book? ¿Seguimos creyendo que todo aquello que se ofrece a través de Internet debe ser gratuito o por lo menos costarnos casi nada? ¿Hasta dónde es aceptable reducir el precio de un e-book para hacer que el público esté dispuesto a comprarlo? ¿En qué momento nos salimos de la frontera de las buenas prácticas a la hora de promocionar un libro para posicionarlo en el mercado?

Al final llegamos a la pregunta que los interesados en los contenidos digitales llevamos meses planteándonos y que hasta ahora nadie ha conseguido responder: ¿cuál es el precio de un e-book y cuáles criterios debemos utilizar para establecerlo?

Mil Millones de Tuberías es el blog que Anaya Infantil ha abierto para promover el lanzamiento del libro del mismo nombre que cuenta la historia de M., un niño que vive en el reino del metal y en cuyo jardín un día cae un meteorito. Esta tarde, Mil Millones de Tuberías estrenó en Internet el libro trailer o booktrailer que a continuación ponemos a vuestra disposición.

No sólo queremos destacar el uso cada vez más extendido de la producción de vídeos promocionales como parte de la estrategia de marketing editorial, sino también los contenidos que nos otorga el blog. En sus entradas, Mil Millones de Tuberías nos acerca a cada uno de los personajes del libro y al universo de M. utilizando un lenguaje juguetón y cercano, que además cuenta con el trabajo de Raúl Sagospe, ilustrador del libro.

Una noticia publicada hace poco en la sección de libros del diario británico The Independent informa de que la traducción al inglés de la novela Los ejércitos, del escritor colombiano Evelio Rosero, ha ganado el Independent Foreign Fiction Prize. El premio dotado de 10.000 libras es entregado cada año a un autor vivo cuyo libro haya sido traducido al inglés y publicado en el Reino Unido durante el año anterior.

Los ejércitos ganó en 2006 el II Premio Tusquets Editores de Novela y su traducción publicada por el sello MacLehose Press, de Quercus Books, fue hecha por Anne McLean, quien además también estaba nominada por la traducción de Los informantes —del escritor colombiano Juan Gabriel Vásquez—. Los otros libros incluidos en la shortlist del Independent Foreign Fiction Prize son los siguientes:

- Voiceover, de Celine Curiol, traducido del francés por Sam Richard

- Beijing Coma, de Ma Jian, traducido del chino por Flora Drew

- The Siege, de Ismail Kadare, traducido del Albano por David Bellos

- Friendly Fire, de A B Yehoshua, traducido del hebreo por Stuart Schoffman

Si bien en los países anglosajones se traduce muy poco —tal y como lo hemos comentado en ocasiones anteriores—, el hecho de que los editores del Reino Unido estén publicado obras escritas por autores hispanohablantes y de que éstas estén siendo premiadas es un buen indicio con respecto tanto a la salud de las letras en español como a la valoración que se está haciendo de ellas en este mercado tan cerrado frente a lo que viene del extranjero.

Felicitaciones a Evelio Rosero y a Anne McLean por su traducción de Los ejércitos.

Scribd, el portal pensado para compartir documentos digitales, lanzó hoy una tienda online para sus usuarios en territorio estadounidense. Scribd Store podría convertirse en una próximo Amazon de los documentos aportados por suarios, teniendo en cuenta que el portal dobla su audiencia cada seis meses.

Según informa una nota de The BookSeller, la tienda online de Scribd hace posible que unos 60 millones de usuarios de sus servicios puedan cobrarse unos a otros por el derecho de acceso a casi cualquier cosa que suban al servicio. Jared Friedman, director tecnológico y fundador de Scribd declaró al New York Times que “una de las razonas por las que los editores están entusiasmados de trabajar con nosotros es su preocupación de que los canales de publicación se están contrayendo mientras que Amazon y Google están ganando el control del mercado de los e-books”. Una preocupación que, aunque también se pone de manifiesto entre algunos editores españoles, aún no se refleja en acciones concretas. ¿Qué esperan?

¿Recordáis que hace unos meses os hablamos del lanzamiento del 1er Premio de creación literaria que Bubok organizó para celebrar su primer cumpleaños? Pues el pasado 6 de mayo el jurado compuesto por los escritores Rosa Regás, Lorenzo Silva, José Ángel Mañas, Andreu Teixidor y Ángel María Herrera presentó las obras ganadora y finalista del premio: Lujoyglamour.net, de Juan Julián Merelo Guervós, y Los últimos días de Clark K., de Alberto Ramos Barranco.

Así presenta Bubok ambas obras en la entrada de su blog en la que se da a conocer el fallo del jurado:

Lujoyglamour.net

La obra ganadora, Lujoyglamour.net es una novela “caótica” (así la descubre el propio autor) basada en las nuevas tecnologías y las oportunidades que ofrece internet. La sinopsis del libro cita así:

“¿Qué es más difícil, escribir un blog o resolver un asesinato? ¿Conquistar al amor de tu vida o evitar que te conquisten? ¿Vivir con lujo y glamour, o vivir en la miseria?

Esta novela no te va a responder ninguna de estas preguntas. Pero al menos, hará que te las plantees desde otro punto de vista.”

Los últimos días de Clark K.

Por su parte, Los últimos días de Clark K. es un drama teatral que recoge, a través de la figura del superhéroe, una realidad que mucha gente vive actualmente: la necesidad de dejar de ser quien somos para convertimos en alguien distinto:

“A estas alturas, todo el mundo sabe que Supermán y Clark son la misma persona. Pero ¿y si no lo son? ¿Y si el auténtico secreto de esa “identidad secreta” consiste en que ni es una identidad ni es secreta? En definitiva, ¿y si todo es puro teatro?

Los últimos días de Clark K. es una tragicomedia de enredo con tensión sexual, disparos y alguna que otra defenestración.”

Además de la publicación de su libro, el ganador ha recibido un premio de 2.000 euros.

Desde Ediciona felicitamos a los escritores Juan Julián Merelo Guervós y Alberto Ramos Barranco por el reconocimiento del jurado, así como a Bubok por su primer aniversario.

Juan Julián Merelo Guervós, ganador del premio, junto a Ángel María Herrera, de Bubok

(Imagen tomada del blog de Bubok)

Alberto Ramos Barranco, finalista del premio con Los últimos días de Clark K.

(Imagen tomada del blog de Bubok)

Esperamos con ansias la próxima versión del premio. Y vosotros, preparaos para participar en él.

Quien más quien menos sabe qué es Twitter (quizá menos que más). Lo que pocos saben, o eso parece, es para qué sirve Twitter. A pesar de que en el último mes Twitter generó más tráfico que The New York Times, sigue siendo una herramienta incomprendida, sobre la que pesan ciertos mitos o ideas preconcebidas.

Harry McCraken, autor de Technologizer,  ha resumido estas afirmaciones clásicas contra Twitter  en lo que él llama Mythconceptions, “Mitoconceptos”. Los traducimos y los comentamos, y esperamos que disculpéis la jerga “twittera” que empleamos.

Mitoconcepto 1 – Twitter es algo completamente nuevo
Parece ser que esa “novedad” asusta a más de uno, sin embargo, Twitter tiene mucho en común con los blogs, las comunidades y los foros. El consejo: si te descoloca Twitter, céntrate en los aspectos que te resulten más familiares.

Mitoconcepto 2 – Que la gente twitee sobre lo que está desayunando demuestra que Twitter es superficial.
Es cierto, hay muchos twitteos superficiales, pero no se puede juzgar el todo por la parte, porque también son muchos los usuarios de Twitter que comunican cosas interesantes. Si no te gusta lo que dicen aquellos a los que sigues, deja de seguirlos

Mitoconcepto 3 – La gente que twittea lo que está desayunando te hace perder el tiempo.
Insistimos: entonces ¿por qué los sigues? Nadie te obliga a seguir a nadie.

Mitoconcepto 4 – Twitter  alienta un narcisismo desenfrenado.
Pues sí, los narcisistas están en Twitter como pez en el agua: no sólo pueden hablar de sí mismos , sino que además tienen público, “su” público.
Pero en Twitter hay muchas personas y empresas que no sólo hablan de sí mismos, sino que comunican y ejercen de transmisores de información.

Mitoconcepto 5 – Si sigues a alguien en Twitter has de sentirte honrado de leer todo lo que escribe. No hacerlo sería una falsedad una grosería o ambas cosas.
Twitter es una forma de microblogging. ¿Acaso te sientes mal el día que no lees uno de los blogs a los que estás suscrito? ¿Dónde está la diferencia?

Mitoconcepto 6 – Si alguien te sigue, la etiqueta exige que tú también lo sigas.
Es cierto que lo ideal es que se establezcan relaciones bidireccionales entre los twitteros, y que interactúen, pero que yo esté interesado en lo que tú dices no significa que a ti te interesa lo que yo digo. Lo bueno de Twitter es que la libertad de seguir a los demás es total. Un buen ejemplo: Opprah Winfrey tiene 944.000 seguidores en Twitter, y ella sólo sigue a 11. ¿Alguien la considera una grosera?

Mitoconcepto 7 – Twitter es una enorme responsabilidad que exige demasiado tiempo que la gente ocupada (la mayoría) no tiene.
Y mantener una cuenta en facebook, y otra en Linkedin, y otra en Ediciona, y otra en Tuenti, y otra en Xing… Y actualizar un blog… Y leer toda la información a la que estás suscrito… Todo depende del porqué y para qué uses las redes sociales.
Por algo será que muchísimos famosos y personajes de peso twittean.

Mitoconcepto 8 – El número de tus seguidores es indicativo de lo interesantes que son tus tweets.
Depende. Los más seguidos en Twitter son personajes famosos por su vida pública, y no precisamente por sus twitteos.

Mitoconcepto 9 - El tope de 140 caracteres por twitt es una desventaja.
Para nosotros, es una virtud: obliga a ir al grano y a abandonar la retórica.

Mitoconcepto 10 – Hay mucha gente que usa Twitter de forma incorrecta y molesta a los demás.
Y en los blogs, y en los comentarios a los posts, y en los foros… Hay mucho spammer en Twitter, como hay muchos trolls en los blogs. Sin embargo, sigues a quien quieres y puedes bloquear a tus seguidores incordiosos o groseros, ¿dónde está el problema?

Con estos argumentos, quizá hemos dado la idea de que somos acérrimos defensores de Twitter. Ni sí ni no. Consideramos que Twitter es una herramienta más de comunicación, simplemente. Como todas las herramientas que Internet pone a nuestra disposición, somos libres o no de usarla, y somos libres de usarla como queramos (siempre dentro del orden de la honradez y la cortesía).

A nosotros,  el Twitter de Ediciona nos sirve para dar difusión a noticias y eventos del sector editorial que de otra manera no podríamos comunicar, y para hablar de vez en cuando de lo que vamos emprendiendo. También nos es muy útil para enterarnos de las opiniones de algunos y de noticias que podrían habérsenos escapado.

Así que seguiremos twitteando y followeando. Y tú ¿quieres seguirnos?